上个世纪三十年代，英国人詹姆斯·希尔顿的一本书《消失了的地平线》向人们描述了遥远的“香格里拉”。从此，西藏，成为无数人梦想着诗意栖居的目的地。迎来送往的中国西藏，成为世界屋脊上的流动宴席。

      正如在西藏生活过27年的女作家马丽华所言：对于未来者，西藏是个令人神往的佛界净土；对于此在者，西藏是一种生活方式；对于离去者，西藏是一个让人怀想的地方。

      八十年代，画家陈丹青也来了，青春的热血激荡着对艺术的热爱和对自由的向往。雅鲁藏布江跌落过他的倒影，喜马拉雅山聆听过他的赞美，布达拉宫的宫墙记得他的触摸，浩瀚无垠的星空收藏过他的喟叹。

      最后，他以十余幅画作作为对西藏的献礼。这些油画在形式上借鉴法国乡村画派的笔法，色彩厚重，用笔稳健。在内容上摒弃了之前一贯高大全的工农兵形象和大场面，将视野专注于非英雄主义和非宏大主题的日常生活。时过境迁，它们依然穿透时光，发射出让人震撼的生命力和美。这就是陈丹青油画里的西藏：粗犷、质朴，却又无限温柔，凝聚着雪域高原的静默和古老。

 《泪水洒满丰收田》

   《母与子》

《进城之一》

《朝圣》

   《进城之二》

 《牧羊人》

 《洗发女》

《风吹草低》

  《荒原呼啸》